《千与千寻》的故事结构其实并不复杂。
真正让人觉得困难的是它那夸张的手绘量。
与后世流行的电脑CG作画不同，宫崎骏与其工作室一直都讲究的是原汁原味的手绘，很少有采用电脑CG作画方式。
整部《千与千寻》就画了至少十一万枚手绘画稿，平均每秒钟十五枚画稿切换——虽然有大量重复画稿，但要做到这个份上却依旧是一件困难的事情。
这无疑是一个巨大的工程量。
甚至在东野司那个时代还有人表示无法理解宫崎骏。
毕竟拥有更为便利的电脑动画制作，能够大量节约制作时间，为何宫崎骏还要采用落后于时代的手绘制作画法。
这些疑问有各种各样人的说明。
有人说是因为宫崎骏个人观点，觉得长时间运用机械作画会妨碍人的进步，说这是对方的一己之见。
但东野司却不这么认为。
作为漫画作者以及职业画家，东野司其实明白宫崎骏坚持使用手绘的原因。
因为手绘与电脑制作就是有所不同。
线条的弯折变化，场景线条的硬度以及柔和感...用电脑制作出来与画师一笔一划在纸张上画出来的感觉就是不同！
这是当然的。
你借助工具与你实际上手操作的感觉自然是不同的。
打个简单的比方，你手绘作画是用自己的手去画，自己的手去感知，线条的宽度，长度，硬度...这是很直观的一种感觉。
但是用电脑去制作，就相当于是你用自己的手握住了其他人的手，用其他的人代替你的手去画画...这就是间接的了。
这之间的差距就好比是李逵与李鬼的差距，自然十分之大。
当然，东野司并非对电脑制作有什么偏见。
这顶多也就是他对动画、漫画的自己的看法而已。
抛开以上想法，这也是为何《千与千寻》以及宫崎骏其他动画电影总是带着一种说不出韵味的重要原因。
所以按照东野司的想法，在这个世界制作的《千与千寻》也需要采用手绘的方式进行绘画。
为此，东野司其实早就已经有所准备了。
从《胜者即是正义》开始，到现如今的《非自然死亡》，东野司大部分时间都要求的是画师亲自手绘。
除了类似于‘夕阳’、‘水波’、‘光影’等特效是使用电脑外，《胜者即是正义》、《非自然死亡》基本上都是靠着东野工作室的画师手绘完成的。
没错。
之前的《胜者即是正义》、《非自然死亡》是为了《千与千寻》累积经验的练手之作。
东野司就是这样的人。
下定决心，先缓慢铺垫，然后再毫不犹豫付诸实施。
他并不害怕《千与千寻》失败，毕竟只要是人都有失败的时候，大不了再继续努力。
而且...东野司也不认为《千与千寻》这样一代名作真会失败。
经过了两部动画的制作...
东野司觉得，也差不多该让东野工作室的画师拿出真本事了。
“差不多到这里就可以了。”
东野司放下键盘，看着已经密密麻麻敲上去的《千与千寻》的剧情，忍不住揉了揉太阳穴。
一个晚上的时间，倒是足够他把《千与千寻》的前半部分剧情给写出来了。
但正如以前所说，东野司并没有文学、文字上面的天赋。
虽然不至于说是惨不忍睹，但东野司写出来的东西毫无疑问是干巴巴的。
因此，他压根儿就没考虑过去电视台当编剧...
因为就这文笔写出来的玩意儿，估计那些制作人看都懒得看上一眼。
不过在东野工作室就不同了。
这里是东野司独裁统治的地方。
因此，就算他的文笔不怎么样，但写出来的东西也还是总会有人认真去看的。
这就是地位上面的不同了。
虽然文笔不怎么样，但从实际来看，东野司写出来的《千与千寻》的剧本好歹还是把故事梗概交代清楚了。
至少还是能让人看懂的。
“这就够了。”
东野司点点头，抬手将文档保存。
翌日。
东野司没有多犹豫，很简单明快地就叫来细川小春他们，将打印好的《千与千寻》的剧本草稿交给他们浏览。
濑尾大悟与矢野龙一都有些怀疑的看了一眼东野司...还真的就一个晚上就写出来了？
这不太科学啊。
他们俩半信半疑，细川小春却并没有多犹豫，接过对方手中的剧本草稿，一眼扫下去。
濑尾大悟他们见状也翻看起手中的打印稿。
过了一会儿，不说细川小春，濑尾大悟他们就忍不住皱起了眉毛。
没别的。
东野司这剧本草稿...虽说是草稿吧。
但这...
未免也太粗糙了吧？
就凭这份文稿的文字功底来看，东野司也确实不太适合写剧本。
不过抛开文字功底，只去看剧情...
濑尾大悟与矢野龙一却惊讶的发现——这剧情真的挺不错的。
根据东野司所说的，这只是文案的前半段。
但也就只是文案的前半段对其中建筑物、魔法的描写，就好像能把他们带入那个怪诡神秘的世界当中。
服侍神灵鬼怪入浴，洗去身上污秽的汤屋...
煤灰的小精灵，六只手臂的锅炉爷爷，琥珀川河神...
神灵妖怪共存的世界。
“东野老师...关于这个汤屋...”
濑尾大悟抬头，准备问问东野司汤屋的细节，毕竟这是故事的主舞台，按照这剧情的话，汤屋的整体设定必须要完善才行。
本小章还未完~.~，请点击下一页继续阅读后面精彩内容！
喜欢从绘画开始的东京生活请大家收藏：(www.fuziwuexue.com)从绘画开始的东京生活夫子文学更新速度全网最快。