邵英雄为什么对自己提出的‘性和暴力时候永恒话题’这么有自信？因为他手里有一份很有意思的数据，这份数据完全能证明这一点，这份数据的领跑者，叫《真爱如血》。
第一份数据是，周日九点播出的《真爱如血》领跑收视率排行榜，总收视人数为429万，18-49岁之间观众收视率为2.7，这是个什么比例呢？
就用同是周日九点播出的电视剧做比较好了，TNT电视台的《都市侠盗》总收视人数为311万，18-49岁之间观众收视率为1；SHOWTIME的《都铎王朝》总收视人数为68万，18-49为0.3。
如果邵英雄在电脑里看到这份数据需要质疑的话，他还能在电脑里找到另外一份数据，这份数据里，《真爱如血》同样排名第一，数据和之前那份数据唯一有出入的地方就是总收视人数统计为449万；然而，在《真爱如血》下边，也就是周日十点播出的《绝命毒师》18-49收视率为1.2，总收视人数为228万。
邵英雄绝对相信《绝命毒师》比《真爱如血》好看了不止一万倍，以他眼光来说，《绝命毒师》才是一部诠释一个癌症期男人所有心理活动的电视剧，他能让你觉得男主角无论做什么都是有道理的，哪怕那猪脚赚了无数钞票都没有享受。可《真爱如血》呢？邵英雄只看了几集，前几集剧情很散，邵英雄还没等看出韵味来就开始快进了，他不想看剧情，只想看吸血鬼嘿咻的时候，那闪电般的冲刺……
这就是差别！
因为电视无法快进！
想看嘿咻害怕错过？那好，你就锁定这个频道就好，这期间你无论干任何事情都和电视台没关系，哪怕你听到了那种弥漫在春色之间的呢喃再回来也没关系，收视率已经被记录下来了。
这就是他的信心。
恐怕这也是《真爱如血》能力压《绝命毒师》的主要原因。
邵英雄来米国拍电视剧就算是没有打破什么记录，成为收视率之王的想法，可谁不期待自己的成绩好呢？
更关键的是，邵英雄拍《行尸走肉》除了花掉了一笔钱买下了改编权之后，其他方面除了后期是个大头，花钱的地方非常少，演瑞克的安德鲁-林肯身上只有一个蒙特卡洛电视电影节杰出演员奖，可这个奖在好莱坞可不认，安德鲁-林肯的价格只有3万美元一集，历史中林肯的价格不过是4万美元，拍到第五季也不过是9万美元；诺曼-瑞杜斯在历史中因为出演《处刑人》价格稍微高一点，那也是一直拿着8万美元一集的价格，就这，还都没涨过价！
这可是《行尸走肉》成为收视率冠军的价格！！
相比《生活大爆炸》，《行尸走肉》的演员片酬水准简直就是好莱坞里数不上数的，人家《生活大爆炸》的演员在第一季结束之后集体跟CBS闹，好歹好混上了涨薪幅度不小的待遇，可《行尸走肉》又如何？闹都没闹出结果来。《生活大爆炸》因为涨薪问题在第一季拍摄结束之后曾经拖延了拍摄时间，三位主角的片酬涨到了100万美元一集，甚至超越了《好汉两个半》的阿什顿-库彻。
这就是命运，让人无可奈何。这也是邵英雄敢拍《行尸走肉》还只拿1000万预算的原因，因为他知道这部电视剧实在太便宜了。
还有一个原因就是，邵英雄要学会怎么利用绿布景拍戏，这对他来说很重要。
记得《行尸走肉》中，瑞克穿着警服骑着白马在高速公路上走过的镜头么？在那个镜头里，高速公路两边停着都是废弃的汽车，整个世界好像荒废了一样，而是实际上，那条公路的两旁根本就没有其他的高速，那些废弃的汽车和街道都是在拍摄时用绿布景遮挡，拍摄结束以后，利用后期特效制作出来的。
不光如此，有了好的后期公司以后，实景加特效拍摄出来的《行尸走肉》就完全不用特效化妆了，随便一个临演带上动作捕捉器晃晃悠悠的走过去，后期特效制作出来的效果就是丧尸横行。
邵英雄就是奔这个来的，他所需要的，就是学会该如何与后期配合。
当、当、当。
邵英雄的办公室房门被敲响了，这已经是他来到好莱坞一天一夜之后，他整整睡了一天一夜才缓过来。
咔嚓。
吱……
房门打开的瞬间，翻译带领着两个有点邋遢的男人站在门口：“邵老板，这两位说他们是米高梅公司寻找的特效公司，想和您谈一下剧本中的分镜头特效问题。”
邵英雄从门口让开道：“进来吧。你们先坐，我洗把脸。”
邵英雄把人让到屋里，又把自己弄利索以后，才进入到工作状态。
经过接触，他发现后期制作也是一个如同后期剪辑一样繁琐的工作，首先，导演要将分镜头剧本中每一处需要后期特效修改的部分找出来并交给后期制图，图纸出来之后导演要参与修改，等所有的一切锁定，才能进入到制作之中；其次，后期特效在《行尸走肉》这样的电视剧里是可以重复使用的，比如指定多少个丧尸模板，等真正拍摄的时候根据丧尸人数的不同，将在其他镜头里露脸不多或者没露过脸的丧尸放到第一排重复使用可以节约一大部分成本；最后，最关键的步骤是特效人员必须根据制作出来的图纸参与拍摄，绿布景不是随意摆放的，摆放位置会影响特效效果，除非演员完全处于由绿布景密封的状态中拍摄。
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