“这叫充份授权，对你的充分信任。”骆天说完抬脚便走，与他一起离开的还有四臂菩萨以及那幅徐悲鸿的画作。
骆天把画铺到了周伯斋的书桌上，周伯斋戴上老花眼镜，拿起放大镜好生地研究起来，每一个细节都不肯放过，终于，他放下了放大镜：“不错，徐悲鸿善于画马，以马喻人、托物抒怀，以此来表达自己的爱国热情。徐悲鸿笔下的马是＆&&"一洗万古凡马空＆&&"，独有一种精神抖擞、豪气勃发的意态。这一幅群马图却与徐悲鸿在抗战前的风格有所不同……”
“是的，徐悲鸿早期的马颇有一种文人的淡然诗意，显出＆&&"踯躅回顾，萧然寡俦＆&&"之态。至抗战爆发后，徐悲鸿认识到艺术家不应局限于艺术的自我陶醉中，而应该与国家同呼吸共命运，将艺术创作投入到火热的生活中去，所以他的马成为正在觉醒的民族精神的象征。而建国后，他的马又变＆&&"山河百战归民主，铲尽崎岖大道平＆&&"的象征，仍然是奔腾驰骋的样子，只是少了焦虑悲怆，多了欢快振奋。”骆天接过来说道。
“对这一幅群马图与奔马图相比，就更欢快与振奋。”周伯斋叹上息道：“旧时文人画家都把自己对国家与社会的情感投入到作品之中，比如说大名鼎鼎的《奔马》，徐悲鸿运用饱酣奔放的墨色勾勒头、颈、胸、腿等大转折部位，并以干笔扫出鬃尾，使浓淡干湿的变化浑然天成。马腿的直线细劲有力，犹如钢刀，力透纸背，而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有弹性，富于动感。整体上看，画面前大后小，透视感较强，前伸的双腿和马头有很强的冲击力，似乎要冲破画面。”
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