那位选手被孟子涛说的也有些恼羞成怒了：“好个手感，好个经验！不知道你敢不敢再给我们演示一下你所谓的手感和经验，不然的话，我有理由相信你就是作弊了！”
孟子涛呵呵一笑：“我还是那句话，你算老几？”
“哈哈，不敢了吧！”
那人指着孟子涛哈哈一笑，接着对着华老说道：“华老，说句冒昧的话，孟子涛作为郑老的弟子，本身就有作弊的可能，我认为他应该站出来证明自己，不然我认为他应该剥夺参赛资格，并且负相应的责任！”
几位评委脸听了这番话都有些黑了，他还在自鸣得意，周围的选手都连退了几步，和他保持了一段距离。
这个时候，华老似笑非笑地说道：“刚才有一件事情我们没有说，由于先前出一些差错，所以比赛用的这两件东西，都是临时抽调过来了的，而且经过了我们四位的重新鉴定，你是不是觉得我们中的一位，或者合伙给孟子涛传递消息啊？”
华老的话，听得那位选手满头大汗，手脚都有些微微颤抖，有些张口结舌地说道：“华……华老，我……我不知道这一点，是我误会孟老师了。”
一位故宫的专家怒气冲冲地训斥道：“好个误会！你还真当我们是老糊涂了，连答案有没有问题，都看不出来？”
那人紧张地吞了一口口水，翻来覆去地表示自己不是这个意思，希望前辈们不要误解。
华老挥了挥手，有些不耐烦地说：“行了，行了，就你这心性，就算你取得了好成绩，我也会坚决把你开掉，你就打哪来回哪去吧！”
随即，旁边的工作人员立马把那人请出了大厅，过程中，那人已经脸色惨白，走起路来腿都软了，都不记得自己是怎么走出去的。
到了门外，被外面的风一吹，那人醒了过来，一时间欲哭无泪，他知道，经过今天这回的遭遇，他在这个圈子里的名声肯定臭了，回去之后都不知道怎么跟师傅交待。
不过，一切的一切，都是因为他自作自受，造成现在的局面，完全怨不得别人。
然而，他如果不是性情偏激，也不可能刚才两次三番做出有些失理的举动，也正因为这样，他并不觉得自己有问题，所有的一切都是孟子涛的缘故。
“孟子涛，咱们走着瞧！”
回到比赛的大厅，孟子涛等那人走了，主动说道：“诸位前辈，诸位朋友，我知道你们可能对我回答出这样的答案，或多或少都有些疑惑，其实，自证清白对我来说是没有问题的。”
“比如这面铜镜，我之所以回答的这么详细，和我知道它的修复工艺确实有关，毫不客气的讲，就算有一面破碎的铜镜在这里，有相应的条件，我也可以把它修复成这样。”
台上的专家们听了这番话，都有些惊讶，华老说道：“小孟，你没有开玩笑？”
孟子涛微笑着点了点头：“您老放心，我就算开玩笑，也不可能在这个时候开这种玩笑。”
这时，台上一位故宫的专家突然站了起来，从口袋里拿出一个包起来的东西，说道：“还真巧了，我这里就有一面处理的差不多的铜镜。”
他的话，让周围的人都愣了愣，华老有些无语地说：“老张，你怎么随身还带着这样的东西啊？”
“嗨，还不是你们。”张老解释道：“我得到你们的消息的时候，正在朋友那处理这面破碎的铜镜，都已经完成了大半了，你们一个电话打过来，我还能怎么着，只能带着它过来了。”
说到这，张老笑眯眯地对着孟子涛说道：“小孟，这面铜镜只有最后几步没有处理了，我也不要你亲手操作，只要把下面的步骤说清楚，就可以了。”
这事对孟子涛来说，并不算什么，孟子涛直接就应了下来。
于是，张老拿着铜镜从台上走了下来，把铜镜摆放到了桌上。
孟子涛走上前，把铜镜打量了一番，这面铜镜半圆形钮，联珠纹纽座。内区纹饰以四乳为界分为四区：一区为西王母，端坐姿式，身着宽袖长裙，两旁侍者拱手而立；另一区与西王母相对而坐的为东王公，旁有侍者。
另两区是四马牵引一车，与其相对的则是舞人翩翩起舞。整件铜镜厚重大气，模铸工艺精美绝伦，品相上佳，不失为铜镜中难得精品力作。可惜整块铜镜被碎成了几块，让孟子涛颇为惋惜。
“张老，您的手艺很厉害……”
孟子涛先是恭维了张老几句，接着侃侃而谈：“张老，我没看错的话，您应该已经处理到粘合这个阶段了，这个阶段需要将残破的铜镜碎片及细小的残片定位。所谓定位就是将它们按照原来花纹形状将断口拼接在一起。最主要的是镜面原先是有一定的弧度的拼接定位时，还要依照原来的弧度，把四周先垫起来，让镜面也形成一定的弧度。”
“这样拼接起来的断口才能吻合，块与块之间才不会有太大的缝隙。这时要仔细检查一下看看镜面是否完整花纹，是否衔接各个断口有无错位。
“一切完好后，不要轻易调整后在拼好的镜面上用药水快速粘接剂在块与块之间小合地固定几个点目的是暂时使镜面固定成为一个整体等胶固化后，翻过来看看背面是否平整，这一切全都做好后可以全面施胶了……”
“最后一步就是做旧了，这是文物修复中一项技术性很强的工艺程序。一件文物修复的好坏，前面工序也很重要，必不可少，但是它的表面效果如何，很大程度上取决于这道工序。”
“它的目的是使修复过的地方不露痕迹，色彩、花纹与周围衔接的地方浑然一体，既要颜色一致，又要做出质感效果，这是这道工序的关键所在。主要做法是用漆片酒精溶液调配各种矿物颜料，或用各色硝基漆调成所需要的颜色，根据修复部位的锈色情况采用多种手法，‘涂’、‘抹’、‘画’、‘点泥作锈’、‘层层施色’。”
“就此件铜镜而言，以做底色为主，俗称‘地子’，略加施锈，把原来破碎的痕迹盖住，达到铜镜整体的统一和谐。每件文物的做法不同，每个人的做法也不同，做旧这道工序有时很难用语言文字表达清楚，这要根据每个人的修复实践，每个人对色彩的理解等不同因素来决定。用的手法不同，但要达到的效果却是相同的，目的就是做出来的‘旧’和原来器物本身的‘旧’一致相同，浑然一体，达到整旧如旧的目的。”
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