“西雅图夜未眠”的选角就此搞定，罗纳德不再干涉更多。
“修女也疯狂”获得了很大的票房成功，埃米尔·阿多利诺基本上获得了财务自由。一直拍摄纪录片和舞蹈片的他，又有自由去拍摄他喜欢的电影了。
纽约城市芭蕾舞团，在罗纳德的牵线下，以主力阵容拍摄已故的舞蹈总监巴兰钦改编的“胡桃夹子”版本。
这个版本的舞蹈难度要比一般的舞团高，使用了大量的古典芭蕾技巧，不是实力强的舞团还跳不下来。背景也从柴可夫斯基的原作的德国，改到了维多利亚时期的阿美利加。
有的时候，一位导演，就是要在商业和自己的艺术表达之间摇摆一下。如果只做一边的话，要么就没钱过舒适的生活，要么创造力枯竭。
埃米尔·阿多利诺一直为罗纳德拍片，赚了不少钱，现在也到了表达自己的时候了。除了拍摄这部舞台剧，他还看中了一个项目，要拍摄着名的Stripper吉普赛·罗斯·李的传记片。这也是他的兴趣所在。
罗纳德为了奖赏他，联系了三星影业，还去专门邀请芭芭拉·史翠珊来扮演这位有争议性，但是很有才华的舞者和歌手。反正史翠珊曾经说要和他合作的……
他还找了已经嫁给歌手理查德·马克斯的女演员，辣身舞的女配角辛西娅·罗德斯，说服她出山拍一个小配角。又找了辣身舞的舞团和编舞指导来合作，算是当年“辣身舞”的剧组重聚，有一点点的噱头。
只有詹妮弗·格雷主动要求一个配角的想法，被他拒绝了。她整容以后，实在是配不上经纪人要的片酬，罗纳德不打算这么大方。
她最新的电影，也是她整容之前最后一部观众认得出她的电影，“超越极速(Wind)”，是弗朗西斯·科波拉投资，给师兄卡罗尔·巴拉德拍摄的一部电影。
这是讲述阿美利加的帆船队，在输掉了美洲杯以后，重新夺回奖杯的过程。曾经阿美利加的帆船队，连续赢得过24届的冠军，统治美洲杯长达132年之久。直到1983年才被澳洲队使用了先进科技的帆船击败。
这部“超越急速”，和卡罗尔·巴拉德之前的“黑神驹”一样，充满了和大自然搏斗的野性，和一种小孩子一般的纯真，罗纳德非常的喜欢。
科波拉邀请他去看了完成的剪辑版本，最后阿美利加的船队，在詹妮弗·格雷扮演的水手长的驱动下，换上了使用科技造就的新型帆，在竞速中超越卫冕的澳洲队的情形，简直看得人热血沸腾。
“感觉最后的高潮不够……”，罗纳德知道科波拉自己的财务状况也不太好，他投资这部电影的目的，也是和拍摄“惊情四百年”一样，为了挣钱还债。
但是到了发行商索尼哥伦比亚验看电影的时候，他导演的惊情四百年”还是被诟病为个人风格太过强烈，似乎不能在国内市场获得观众青睐的评价。
这时候就要罗纳德出面，为科波拉担保，才能让哥伦比亚发行部门对电影给出比较高的评级。
在看过了剪辑版以后，罗纳德还是非常的赞叹的。科波拉的创造力没有减弱，还是有很多艺术上的突破。他的电影之所以有一些商业上失败的案例，更大的原因是他的思路和大众观众的脱节。
而这部“惊情四百年”，则似乎在想象力狂野的迸发的同时，抓到了观众的一些普遍的情绪。就像当年的教父，抓住了民众对于政府的失望，期待一个“教父”式的人物来重整秩序。
罗纳德倒也不敢太过肯定这部吸血鬼的电影是不是就真的像他猜测的那样抓住了观众的某些集体无意识的情绪，他提出要举办几场试映来看观众的表现。
但是他的这个表态，已经等于给科波拉背书了。哥伦比亚的发行部门，听说罗纳德觉得有必要来多次试映，无不觉得这是一种制片人的乐观表示。试映肯定是为了按照观众反馈做一些最后的修改而已。否则他早就没兴趣了……
得到了哥伦比亚对“惊情四百年”的提升发行等级，追加预算等等措施，科波拉感慨万千。自己好像又回到了刚拍完教父的时候，受到的那种礼遇。
当下答应根据观众的反馈，只要罗纳德点头，他愿意做任何的修改。发行方和导演都皆大欢喜，飞快地在纽约和洛杉矶招募愿意观看的观众。
等科波拉自己的电影发行问题顺利的解决，他马上又想起了师兄卡罗尔·巴拉德的电影了。那部电影因为预算不足，所以各种在海上竞速的大场面的拍摄被限制。罗纳德能不能也帮忙一下呢？
“我喜欢这部电影……”，罗纳德想到了以前在飞机上梦到的一部女孩坐着自制的飞机，和飞禽一起飞翔的镜头。这部电影的拍摄气质，和卡罗尔·巴拉德的非常相像。
不是镜头语言，也不是表演的趋向，而是那种对大自然的热爱，一眼看去就非常的自成一格。
“把最后的赶超高潮再放一遍”，罗纳德感觉内心都被鼓舞起来了，这个导演的表现力，真的和所有其他的导演都不在一条线上。
“咚咚咚咚……”
从戈壁上的岩石壁画上拓印下来的一个武士的抽象画，被印在了那片高科技的帆上，成为了阿美利加参赛的帆船的标志。
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